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看電影喝啤酒
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愛在加爾各答



電影開場宛如狄更斯名作「孤雛淚」的故事重現,情境下也有幾分辛德勒名單工廠場景,同樣的是壓榨;刻畫身高一幕也娓娓訴著一個不平等的年代,然而年幼的拉維勇敢有抱負,時時利用睡眠時間偷學織工的技藝,好快些日子替自己贖身,在目睹了瑪莎被父親以25盧布販賣給織場老闆,好心的拉維幫助瑪莎適應黑夜般的環境,給她自己為了節省而縮食的白飯,也帶她去自己的秘密基地,甚至想要替瑪莎贖身,小小的友情在工廠裡面綻放高貴的光輝,在天台上他們看著遠方都市的燈火,拉維誇說以後長大要擁有千盞燈,在如此惡劣的環境下,兩人生存的動力即是希望。





相對孩子的眸子,戲裡儘是大人狡詐的神情,一臉油嘴,拉維即使被老闆坑了,仍是要替瑪莎贖回自由身,將自己辛辛苦苦存下來的零錢毫不猶豫地付出,即便是要再多留下好幾年。瑪莎後來成了妓院的紅牌舞者,也癡心等待拉維赴約,那兩孩子承諾月圓的約定。縱使兩人一再的錯過。


一個童年的約定,友情與愛情,有多少人能真的履行及真的用心去相信?


濕婆神廟兩人等待的鏡頭,一來一往,婆娑燭火下更顯得淒美,差在10秒間,只要瑪莎跨出那一步他們就會得到幸福,當然命運總是捉弄人,兩人小指上的紅線輕輕垂地,有時候,真相不是眼見為憑,誤會則是說不出口的死結。那一幕後男女主角日夜思盼的對象,卻戲劇性的換成另一個人,諷刺的是,在這之前他們都等待與雙方會面,日復一日,Prashant Narayanan穿梭在紅燈區的身影,Tanishta Chatterjee坐船望眼欲穿的焦急,在這裡又膨脹了戲劇張力。


事過境遷,伊人不存,兩人都各自有自己的家庭也脫離了貧窮,一次官商宴會中,隨時間沖淡的初戀,此時又濃烈起來,道德與慾望在兩人心中翻騰。Prashant Narayanan的演技,內斂但情感細膩豐富,幾場他和妻子相處的戲中,態度神情些微的不同,都讓整部電影更具有層次、也更有說服力。





電影結束的很特別,兩位老情人相遇,都以為對方不知道自己是誰,也都很有默契的不說破,這次不預期的相遇,完全照顧了這對老情人心裡一件很重要的事,知道對方目前的現況,其他的沒有必要再提及,來打破對方寧靜的生活了,或許,這才是愛情的最高境界吧。


瑪莎的義無反顧,拉維的理性,滿多是女性的視角來捕捉。


故事,沒有像寶萊塢的載歌載舞,音樂的若即若離更拉出了心碎的旋律,憂而不傷;時空的換場,沒有打字幕說明幾年後,一晃眼轉成大人版的演出,算是老梗中的不老梗。這片子雖以愛情為主軸也提及印度的社會現象,童工、童妓問題令人不得不重視,這些現今還是普遍存在(加爾各答是印度中最髒最亂的城市),滴溜溜的鏡頭流轉,場景、情緒令人目迷耽美。


另外據媽媽說寶萊塢生死戀也蠻好看的,下次會下載借來看看。


這一幕有別一般的吻戲,分鏡與搖攝做的還不錯。




導演的話&創作起源:

拍電影就是說一個故事。當你在說的時候,同時也要傾聽故事對你說的話,並跟隨故事的腳步,不論它將帶你前往哪裡。我們必須把作者是「全知者」這個觀念丟掉。寫作應是更多的接收、更少的憑空創造,你永遠不知道將會釣到哪一條魚,在故事完結之前,你很難確切知道會寫出怎樣的故事。

就是這樣的態度,引領我寫出【愛在加爾各答】這個發生在印度的故事。我曾在廣播裡聽到一則新聞,關於一個在印度地毯工廠工作的女孩,歷經長期強迫勞動之後,終於被人道主義慈善家給拯救出來。雖然只是一則簡短的新聞,卻在我心裡反芻好幾個禮拜。很久以後,當我開始創作下一部劇本時,這個女孩的命運立刻浮現腦海中,我一直無法忘記她虛弱的聲音,這就是創作【愛在加爾各答】的開端,也是我企圖想探討的:命運之神是如何拉扯我們的人生這條細碎的線。生而在世,尤其是底層人民,常會面臨關於愛與罪、苦難與幸福的選擇,在這之外,還有命運強大的力量在背後推動著。我們無法逃避,因為它就像是一條「必需」經過的橋。

在青康藏高原拍攝的【喜馬拉雅】、馬丁史柯西斯的【達賴的一生】,以及李安的電影,讓我從中獲益量多。藉由電影的拍攝,我們將能看見更多不同於自己的人、瞭解其他未知的異文化。假如【愛在加爾各答】也能開啟世界各地觀眾的視野與心胸、分享多元的文化,那將是我所期盼的。



預告欣賞:


參考:
http://www.j-ent.com.tw/movie_shadows.htm 官網
http://www.haodoo.net/?M=book&P=431
http://blog.roodo.com/azure372/archives/3524027.html
http://blog.yam.com/tonyblue/article/12175043


圖片來源:
網路劇照



文章係跳蚤彙整編輯,如需引用請告知及註明出處http://blog.yam.com/SUPERFLEA
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